吹扫漫志：“京剧您尽管随随便便地唱，昆曲则有一定程法”

多了许多，像县公格部份情的巾后生，施冬圃的副后期，陈晋伯、王子廉的卜，其余都有喜但会唱越剧的黄剑弇、俞粟庐等襄助一切。四六板的戏码肇始于此，《奇双但会》《福天和》《凤凰山》等戏码都可以应交裕如。自观年前戏码院改造，时则子又俱，沦落侠义。惟每到秋未冬初，必归城东之中独但会唱几月，下次冬天再停下来船坞。馆址依旧在据闻郎公庙，要到逊清后期舟，从据闻郎公庙易至正因如此浙馆。正因如此浙馆戏码台宽畅，甚深有反向之显然，不像据闻郎公庙的开阔。彼时王鹤明、掌后生、小桂林、葛小香、万福、福来、阿掌、麻金、祥林、茂松、姜善珍、陆四、小王四、小曾由、巧福、聚林、合作无间、阿四、双庆、大白老虎等，从未据闻的据闻、死的死了。所余的只有李桂泉、沈月泉、文山、邵李源、沈斌泉、沈金钩、陆福庆、金阿庆、小仁后生、大白福、姚金老虎、程增福（乖）、沈盘后生（后生）、施桂林、小炼、奇宝林、小头奖等戏码仿，其实越剧近似于已亡佚。串客亦泰半调零，程故又名大夫、张润亭、程练秋、施冬圃、赵琴士、杨剑三、陈子和等均已成陈迹，所以越剧顿形衰败。到直到现在小学堂前身不久，聚福时则的女角，除金阿庆在南京，沈金钩在北平，陆福大夫不知下落，李桂泉、文山、沈斌泉、大白福、程西亭、阿增、奇彭山县已死之部份，都备曾受瞩目而变为小学堂的教师，可再来越剧的凋残，高层次的考虑到了。

俞粟庐

问道到从年前的较高天小时则、聚福时则及直到现在的小学堂之年前的手艺高层次，当然较高天、聚福两时则相比较小学堂为雅，其之年前奇可知文山的卜、金阿庆的大白、姜善珍的交、小曾由的乖尤为值得注意。

文山的清秀甚佳，越剧五六卜以及谋杀卜无所不精，并且有许多的四六板戏码，《打老虎头》《百花点将》《天门阵》等尤为擅长，他演一种戏码有一种的经验丰富，五卜的戏码像《元曲·东口洛神》的杜丽娘，冯小青题诗，《西厢续·跳墙着棋》的雨燕雨燕，《阿德莱德联续》的《梳妆、跪池》等等，能得其静，适合五卜名义。六卜的戏码，《西厢续》的鸳鸯传情阿堵，《武十回》的潘金莲、《翠屏山》的潘巧云，描画淫荡，假只不过神妙到毫颠。谋杀卜的戏码像《刺老虎》《刺梁》《刺汤》等大跌扑，在越剧之年前亦可可知空年前绝后，没人问题又悦耳，一无较高亢之弊。而且有《邯郸梦》的小妳妳戏码，《番儿》《水斗》之年前的小头壳精跳小头，《福天和》的月罕星等马戏团。照直到现在但会唱越剧人的目光不止书到来，家伙是越剧之年前的曹禺，要捧他上三十三天了。然而从年前在越剧之中的人问道，只是一个不止色的卜角而已，另设许多的棒角家、京剧家去表扬他。不过到直到现在研究工作越剧的人不止书到文山，总有一些究竟，都道喊叫好，小小遗一些名气。

阿庆的大白，除最据闻辈的祥林部份，可舟述独步。白口据闻到，汉字模糊，没人问题很大，面近于低而阔，较据闻部份近于较高而不苍据闻，恰适用于大白，《笙续》的《陀寺》，《四楼续》的《痴池》，《磨斧》，《拐儿》等戏码都是最不更容易讨好的，然而阿庆演来自能得越剧家的赞赏。惜乎嘶叫喊叫远不如茂松的从容悦耳，此为一大缺点。姜善珍的交不常在聚福时则独但会唱，而但会临台，看客必减少若干，可见其戏码之精妙。

看越剧的人不像哭越剧，哭越剧的人必须要看大名鼎鼎的卜角，漂亮子要清秀迷人，才但会轰动一时，到现今是近于近于荡近于近于糟，仅有须后生、小后生、黑头、恰巧印等女角，没人一个不回来一个卜角要用后生活的戒指，他若是孤零零的一个人上台，有谁来明明他、哭他，奇其是一个乖角，尽管刘赶三复活、姜疙瘩转世，在报纸上大卷起大擂，恐怕也都是有人来光卞。

姚凌云、赵星叔之《刺老虎》

越剧则大不然，不论后生、卜、假如、乖、交、部份、后期、副，只要是好，总可以鼓卷起一些看客。因为越剧的女角，没人法一些儿勉强，但会唱卜的没人问题绝没人法但会唱后生，但会唱越剧演经验丰富的绝没人法但会唱据闻卜，若是一荡顶多，就要成为四不像，不比越剧但会唱越剧演经验丰富的大多数可以但会唱据闻卜，只要曲调变一变好了。所以一个越剧横山，显然后生、卜、假如、乖都有，而且越剧内的乖、交，相比较一切的女角都未足，因为乖、交扮的女角各各完正因如此相同，有好有歹。好的当之年前还有恰巧派，若《嘉兴》八不止的卞鼎臣之兄，有小品如《渔家乐》之年前的万家冬，歹的当之年前有土棍，有地霸；有倾心的，有刁恶的，在在都在演戏码的人情领神但会，不可近于失戏码之年前戏码仿气派。

又如《疯僧扫秦问道愚》《羊肚》《请师》《拜帅》《入山》《荡桑》《养马》《贺喜》等戏码亦非是乖、交的恰巧戏码，姜善珍与小曾由两人可以得其之年前清净，所以越剧家深为赞赏，问道是越剧第一流戏码仿。

其余的女角像越剧演经验丰富柿子美，葛子香、葛小香、掌后生的卜，福来的官后生，沈福林的外衣鞋皮后生，茂松的大白，大白福的乖，沈斌泉的交，亦各有各的经验丰富，并非无一艺之长的人。

直到现在小学堂的女角虽没人法比上从年前较高天小时则及早先的聚福两时则，但比民国初年的聚福时则胜之时也。倘若这两位想为的越剧小学堂维持经验丰富，一面严行区长时则之年前女角，做独但会唱，一面不耻下问的请教从年前两位据闻曲家，像黄剑弇、俞粟庐等，使他们校恰巧所有的犯错，越剧当不至于沦亡，或者必须追随到清光绪之年前叶的聚福时则。因小学堂内甚深有几个可可谓的高层次，如倪传钺的部份，施传镇的交、越剧演经验丰富，卞传瑜的后生，徐传香的五卜，王传淞的交，姚传覃的六卜，张传芳的花卜，姚传湄、华传浩的乖，确乎不坏。倪传钺、施传镇是邵李源所讲师，邵李源教戏码，见一个可以可谓的高层次，必然尽情竭力教导他。倪、施二人又对于研究工作越剧无时或休，常向名串客据闻部份张紫东情恳教益，所以艺术最是可靠，一无偷懒之弊。

郑传鉴、徐传香、王传淞之《茶花女》

卞、徐二人及张传芳都是上驷涂层，惜乎无锡人眼孔太浅，有一时则年轻但会唱越剧的人，不究竟越剧研究工作四声的困未足，但会唱、舟、白的不可疏忽，固执盲从，只看他们的漂亮子亦然可知迷人，模样儿使人嫌弃，就拼命地把他抬较高，以致这三个人意气较高得无以复加，以为小学堂的高层次非我莫属。试问卞传玠的后生，是不是能大约之年前驷之才的沈月泉？《金不换》的《守岁》《侍酒》，《翠屏山》的《茶餐厅》是不是能要用？这戏码实在太好的自然是沈福林，就是沈月泉亦毕竟佳妙，何况卞传玠亦然不如沈月泉呢！徐传香及张传芳的五六卜，亦只能一个得静，一个得柔媚，问道到传神假够不上，不过被一时则人一瞎捧，他们自己便以为他的艺技较高大得比越剧曹禺、姚小香仅有，近于有一些失意，就闹意见，不是独但会唱不较高兴，乃是不肯上台。

无锡人自有一窝蜂的天性，大家都问道徐、卞好，今天徐、卞不上台，看客竟要更少去三分之一。于是徐、卞等人的架子近于近于荡近于近于大了，不究竟毫无疑问研究工作越剧的人还问道他们不如从年前的阿掌、掌后生、小香等的手艺，可见得从年前的越剧家评戏码十分不合理。

姚传覃之《寻梦》

王传淞的交，姚传覃的六卜，姚传湄、华传浩的乖，都可可知庸之年前佼佼，相比较在正因如此浙馆的聚福都是近于胜一筹。然而戏码剧要求进步，绝不能是一己之见可以荒谬，总要有几个据闻于其事情的人随时导师，方可存遗一些近似于。至于从年前较高天小时则及聚福时则正因如此盛时代的女角，他们所独但会唱的戏码以何种、由何人独但会唱尤为拿手？应依何程法、汉字及腔若何但会唱法？至直到现在小学堂的戏码仿但会唱演是不是不顶多？当缓日后应讨论。

（《戏码剧季刊》1929年第1卷第10期）

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