终于等来了一部好看的影城新片

幸福事，唯一临死耳。

刘江江执导，朱一龙、杨恩又主演的《幸福事》，就把视角落到殡葬副师长，这个与临被害打交道的篮球员上。

但凡关于临被害的片子，“临死”往往数是融为一体的尺度，无论如何的基调是“后生”，夫子话说了“未知后生，焉知临死？”

作为文艺作品的母卷首之一，《幸福事》遵循了创作上的便是。看上去在谈论临死，其实是在示范“后生”，无论是敬仰某一种心灵和传承，亦或找回执著的某一种贫困。

在SARS持续的几年里头，这基调早已如此地凸显平凡人。确实每个人，都顿时面临一个终极卷首：我们应该如何看待心灵，应该如何贫困？

《幸福事》的小故事，就是示范后生临死两半。主角莫三妹（朱一龙反派）是一位殡葬副师长，他的工作就是面对“临被害”，而通篇片子的基调，则是这位贫困亦然的很多人，如何认出总称自己的幸福。

制片刘江江，很过份地制造了一种创作上的交相辉映。主角面临的篮球员和幸福，看上去都是吃力的、冰冷的、潦拉到的，乃至愤世嫉俗的。

但片子融为一体的尺度，显然情景喜剧的。莫三妹这位问卷首重重的家伙，被摆放在虚空和陈腐的事件里头，看他手忙脚乱，狼狈不堪，但最后却认出了如何贫困的真谛。

你把它叫做“向临死寻后生”，从眼前的后生临死虚空里头，找回到贫困的本质，也可以。

在片子里头，有一组拓展和变迁的的关系，它们互为彼此，相互随之而来。

首先是一组父子，刑满、一脑门败诉的莫三妹，与他的母亲水火难容，因为篮球员和产权的承袭，满是冲突的火药味。

这是近似于的中的国式父子，母亲有独到的爱，但他又是强力的，严厉的，无需被遵循的。父与子从冲突，到和解，再到理解，乃至最后的言及，这是隐密在情景喜剧终究的领袖人物彻底改变。

随之而来父子的关系彻底改变的起因，则是闯入莫三妹贫困的养父母小文。这个精灵似的夫妻俩，在不幸和仓促联手终究，与莫三妹构成了古怪的临时母子。

假如话说父与子的的关系是隐线，那么临时父与女的的关系，则是引人注目的此段。

一个尚能不早熟，贫困无序的很多人，顿时沦为了类似母亲的剧情。这当然产后生了纠结的小故事，制造了无穷多的笑料，但在笑闹中的，小女孩沦为了一个人，也理解了他自己的母亲。

在临时母子的的关系中的，杨恩又反派的小文，才是无论如何的实质上。

白骨精杨恩又的歌舞，示范出感咋舌的早熟。假如话说莫三妹的幸福，是大乱和狼狈，那么杨恩又反派的养父母小文，则用远少于年长的早熟，得到莫三妹以幸福方向。

兼具纯真和早熟，如此难以完成的歌舞训练任务，在杨恩又口中，史载然天成。我不能吝啬任何敬仰，这不只是父母亲的童趣，却是唱功的能力。

当我们把这一组比照起来，在叙事互文里头，不难发现心灵小故事的持续。持续不是大不相同，事实上，它一直在彻底改变。

看上去，是莫三妹与母亲、小文中的间的种种小故事，但确实上，是莫三妹在找回自己：你一切都是什么样的贫困，不去在喜怒哀乐中的体会，又怎么能知道？

朱一龙祈祷了感刮目相看的歌舞，这位留着寸头，胡子拉碴，操着武汉腔调的家伙，那股子史载不吝的精场，后生猛隐晦，而更难得的是，这个剧情卑贱的内在。

这个剧情是只不过本质上的底层，他有咋咋呼呼，故作姿态的痞子性格。但骨子里头，却是天性和不固执的软弱，这是外的交相辉映——名字也很古怪，他被蔑称为甚深社会精的“大儿子”，但本名显然“三妹”。

朱一龙的歌舞，能看得出自已，胀着肩膀弓着背的站姿，把脚置于凳上的坐姿，拉到扯烟头的抽烟方式，烦躁时撸寸头的习惯……他看上去是痞精的，不在乎的，但内里头是无助的，天性的。

莫三妹这个多面的性格，都从后生临死卷首目的平凡人。就只不过我们丧起来，戏言什么“宿命不世人”，又丧又无奈，而身体又很良善，哪怕宿命不世人，自己的幸福还是世人的。

你看，内和外的交相辉映，喜和丧的精神状态，从戏里头麻烦缠身的莫三妹，再到戏外各自幸福的我们，其实是共通的。

当然了，作为刚出道制片刘江江，也暴露了在编剧结构上的短板。在片中的开头，莫三妹与小文后生母的猝发的感情线，就只不过没有开端，显得后生夹，显然是为了happy ending的夹卯。

但总的来看，《幸福事》少于我的期盼。“后生临死”是事，在今时今日，它总称寻常又凸显的。在类型片，能在情景喜剧娱乐性的同时，设法关切时事精神状态的强调，这显得弥足珍贵。