SIFF新片学堂精粹｜亚历山大·索科洛夫对谈马可·穆勒：新片像一个不理智的少年

来自各有不同的国家，时说着各有不同第二语言。然而极为难得，两位长年保持着非比寻常的真挚。贾德谭也两次为索科洛夫的录像转任剪辑师。打算问一问两位，这段真挚是如何开始的？

曼努埃尔·索科洛夫：

我和贾德早就认识，甚至心中都都似乎已经认识了一辈子。有时我也心中都都我们两个像是三兄弟，他是舅舅，我是哥哥。我打算引用一句中都国的说是，“路遥知马在力，日久见人心。”我们的真挚经过了时间段和间距的磨难。尽管有时我们所处各有不同地方，但我们始终心中都都两应有相邻很近。

时说无论如何的，我们确实已经认识之前了。我曾在所处十分复杂的境况，贾德是毫无疑问意义上第一个把我引领21世纪性的人。可以时说，他就是我的拉丁美洲表亲，让我尽确实走向21世纪的恐怖片舞台。

收纳持人：

贾德·贝克尔谭，您是什么时候开始了解到索科洛夫导演经典作品的？他的经典作品当中都哪些特质众多了您？

贾德·贝克尔：

首先我一定要合理化一点，对我来懂，曼努埃尔·索科洛夫的恐怖片是有一种纪实性的倾向。这种纪实性的倾向才会降低（恐怖片的）时间段与三维空间的方法论给观赛。我第一次看他的恐怖片也是这样的感觉。

我那时是佛罗伦萨帕多瓦恐怖片节的艺术总监。（有人告诉我，）有一位眼中都导演拍电影了一部中都篇（恐怖片），这些恐怖片有它独特的风格，很强笔触；应当即使如此记录片，但是是偏向笔触、偏向短诗的记录片。我赶紧就跟他时说，我什么时候可以看？

我是在这些在此之后提条件下发现了他的第第一部短片《中都提琴清唱剧》，Altovaya Sonata，还有其他中都篇恐怖片。1984年，我决定赶紧拿到佛罗伦萨帕多瓦恐怖片节去做到全球首映。

我那时有个伙伴，是洛迦诺恐怖片节的艺术总监大卫·斯特雷弗（David Streiff）。我就告诉他，你一定要开始赞同索科洛夫这个青年组导演，因为他立刻才会拍电影第一副总理片。到了1990年（编者注：实为1987），斯特雷弗，当时的洛迦诺的艺术总监，就选人定了《孤寂人类所法国国际广播电台》参加洛迦诺的收纳国际性，得到了大金奖。

收纳持人：

我发觉您给他做到了两个收纳创人员的制片……

贾德·贝克尔：

还通过我所创设的慈善机构投资了一部录像。

收纳持人：

那在岗位的故事情节当中都，有什么好玩的或者有意义的事情可以和我们交友吗？

曼努埃尔·索科洛夫：

尽确实与这样一位在全21世纪范围内曾为的、楷模的恐怖片室内设计家共同开发，对我来懂是一个礼物。我极为荣幸，他（贾德谭）是我职业赛上的伯乐。

恐怖片是一项专业知识极为强的的路，必需专业人士来为生。如果第一部恐怖片能集合很多专业知识的人才，这部经典作品的品质就有了安全及。

贾德谭尽确实反悔来做到《摩罗神》和《缘故阳》的导演，对我来懂是莫大的荣幸。《摩罗神》和《缘故阳》是我“决策权两部”当中都的第三部，是大制作，投入也是极为低廉的。我打算对在场的眼中都观赛时说，拍电影摄人文史背景的故事片是极为低廉的，往往必需多个剪辑师、多个国家的投身于。在这第三部收纳创人员中都都，俄国人的资金不足收纳要来自政府，其它的投资都是由贾德谭募集来的。当然，贾德谭也发觉和我一齐共同开发必需面临很多问题。但是我们都毫不怀疑，通过我们的期望，收纳创人员尽确实获取成功。

这第三部恐怖片从开始拍电影摄长年到杀青，贾德谭始终在我的身边一齐期望。还最收纳要他的助手阿勒莎·夏玛克娃女士，她也是我在拉丁美洲常常共同开发的一个伙伴。可以时说，这第三部经典作品是我们共同共同开发的成果，而非我一应有已完成的恐怖片。在这第三部收纳创人员的拍电影摄故事情节中都，我们始终在一同做到出决策，最收纳要选人角以及剪接。经典作品是整个唐尼通力共同开发的产物，拼命是俄国人，另外拼命，21世纪性（制片方）的所有协调岗位都是贾德谭在做到。共同开发中都关键的是信任。

收纳持人：

这样一种共同开发彼此间发觉是很多导演、剪辑师彼此之间梦寐以求的理打算模式。正因有这样良好的共同开发彼此间，才能不断地导致佳作。

接下来打算闲谈一闲谈《格鲁吉亚巴别塔》，这部恐怖片在全21世纪范围内获取的成就，以及它在中都国观赛中都引发的不止热潮，大家都是耳熟能详。

索科洛夫导演，您为什么才会打算到拍电影第一部全然一镜无论如何的恐怖片？拍电影摄和排练后曾遇上的仅有的艰难又是什么？

曼努埃尔·索科洛夫：

倒是时说，作为一个恐怖片教育岗位者，我长年有着这样的理打算，要通过制作第一副总理片来付诸我们的先驱者、我的老朋友塔下可马罗的打算法。本来最收纳要我的许多在此之后辈在内，很多人都打算拍电影摄第一部不能剪接的恐怖片, 因为在这之在此之后的恐怖片作品几乎总括剪接已完成。各有不同的胶片、的时代、拍电影摄临近都可以通过剪接定格在一齐。就我对中都国后现代恐怖片的了解，中都国导演确实相对最喜欢用形象化。

很多恐怖片都是通过剪接的系统设计来已完成作品的，但是我应有对这个系统设计相当是引人注意的最喜欢。我打算要尝试挣脱剪接的模式。

叶卡捷琳堡有三处我引人注意最喜欢的名胜，驰名21世纪的艾尔米塔下什的博物馆。当我如此一来次打算到拍电影摄第一部无剪接恐怖片时，我心中都都最好的拍电影摄临近就是艾尔米塔下什的博物馆，别无它选人。我发觉恐怖片的情节一定才会在这座我最喜欢的的博物馆中都都展开。

艾尔米塔下什的博物馆是21世纪室内设计品美术品的的博物馆，我拍电影摄这部恐怖片就是希望这样的一座的博物馆尽确实把21世纪、把开端相接的的时代连接在一齐，这就是我所必需的。我希望恐怖片尽确实给我的观赛导致一种民收纳自由打算象，而不是用剪接来禁止观赛去接纳。

这种民收纳自由缘故大程度上是通过时间段和临近的标准化来付诸的，因此拍电影摄和场景必需一个极为大的三维空间来把整个过场显露出出来。我们组成了一个大型的跨国拍电影摄团队，不仅有格鲁吉亚的恐怖片教育岗位者，也众多了21世纪各地的恐怖片教育岗位者。同时也立即专门为生的设备和器材，才使这部经典作品尽确实已完成。我如此一来合理化一下，拍电影摄这部恐怖片（必需）适用专门为生的设备、器材和系统设计。

收纳持人：

贾德·贝克尔谭，您从一位当初的伯乐，以在此之后替换成了一位经典作品的投身于人、引导者。从您的视角，《格鲁吉亚巴别塔》有哪些打动您的类型呢？

贾德·贝克尔：

我刚好也时说了，他所有的恐怖片就是给我们观赛懂解了他自己时间段和三维空间的方法论。我心中都都这全面性曼努埃尔·索科洛夫解读了某一种重新，不应当即使如此最初恐怖片，（而）是一种跨的时代的恐怖片。但我心中都都关键的是，他拍电影了好数部（续作）录像叫《挽歌》。我心中都都他的整个恐怖片21世纪，总的来时说，应当即使如此一个很（宏）大的挽歌。

曼努埃尔·索科洛夫：

是的，我赞同。因为我始终打算偷偷一种希望回看过去。有时当我们回顾过去，难免偷偷一些吃力的情绪，但我希望偷偷希望、偷偷深受感动回顾过往。《挽歌》这个续作就是对过往事件与的时代的谢意。

收纳持人：

谢谢。《格鲁吉亚巴别塔》中都时间段是极为民收纳自由的，在中古时代和现代彼此之间穿梭，在三维空间上有极为惊人的调配。我们极为感兴趣：您是如何用一镜无论如何的方式将来做到这部收纳创人员的铺陈结构的？

曼努埃尔·索科洛夫：

可以时说这部恐怖片确实不能线性铺陈的结构，因为在我的认识中都都，时间段和三维空间是不能界限的。这就是恐怖片室内设计与文学作品、绘画和公共建筑等这些也就是说的本质各有不同，其他也就是说都无法打破时间段与三维空间的界限。恐怖片室内设计显露出的时间段和三维空间是一个适度，是标准化的。如果我们纵观中都国的人文史和室内设计史，整个人文史和室内设计史都在合理化时间段和三维空间的标准化，法理。当然这只是我的应有论据，也相当坚持这就是真理。但我即便如此普遍认为我无法把时间段状况从三维空间当中都掺入，我做到不到。

收纳持人：

感谢索科洛夫导演。以在此之后我们打算问问贾德·贝克尔谭，您心中都都在观赛索科洛夫导演的恐怖片时、或者是您和索科洛夫讨论的时候，有哪些恐怖片或者相片，在哪些层面上给您导致缘故大难以置信？

贾德·贝克尔：

当然是好多的。但我长年心中都都他每次拍电影恐怖片不仅是一个聚焦。他长年普遍认为恐怖片是个男婴，必需有人去抚养它，去带它。我不发觉他是不是还这样普遍认为？因为他长年普遍认为恐怖片只有一百（多）年的人文史，而文学作品有几千年的人文史。当然，他刚好也时说了文学作品、绘画是比恐怖片还要更为成熟的室内设计。

曼努埃尔·索科洛夫：

确实我跟贾德谭始终在讨论恐怖片无论如何是什么样的一种室内设计？它经过了什么样的一些阶段，甚至瞧把恐怖片称为室内设计？我不止一次对贾德时说，我普遍认为恐怖片确实算不上室内设计。但是贾德强烈坚决我的论据，我们确实有过这样的系统设计交流。

与此同时应当时说，直到现在恐怖片室内设计最显而易见、也是其最收纳要的品质在于它的总能量。而从内容的视角，恐怖片实际上是单薄的室内设计也就是说，极为单薄且有待的发展。准确地时说，（恐怖片拥有的）更为多是雄心，而不是成果。有时我心中都都恐怖片像一个少男，他情绪激动地冲进父母家，撕开碗碟、受到破坏珠宝首饰，然后就跑了。但是他为什么要撕开碗碟或者受到破坏珠宝首饰，大家都不阐释他的目的是什么，他的行为命题是什么。

我普遍认为恐怖片以在此之后身处这样的一种阶段，就像一个不本性的少男，不发觉在做到些什么，最关键的是不发觉拿自己怎么办。原因在于恐怖片室内设计至今不能稳固的基石，它不能建立联系起一套自己的室内设计规范。因为恐怖片的的发展缘故急躁了，长年在往在此之后追赶。导演的室内设计生涯很短，而观赛饥渴地希望看不到更为多的感官食粮。这导致恐怖片零售业极为浮躁，长年在赶工。你们可以算一算，中都国每年出品多少部恐怖片。拉丁美洲、拉美及印度的产值让我感到极为担忧，产值缘故大了。我们在穷困中都还是不应慢下来、尽确实沉淀下来。

收纳持人：

本来恐怖片和其它门类的室内设计的共同开发还是极为多的。比如时说和文学作品的共同开发，以在此之后大量的恐怖片还是从文学作品合编而来的。（合编文本中都）合理化文学作品经典，也有通俗流行的小时说。

索科洛夫导演也作品过文学作品合编的恐怖片，比如《炼狱》。比如《救出与保护》，这部收纳创人员取材于《包法利妻子》。在可以确信的未来，文学作品还是恐怖片生产极为相当多的一个举例来说。对于这两个室内设计样式彼此之间的转换，索科洛夫导演有什么样的想要和科学知识？

曼努埃尔·索科洛夫：

本来，我打算先却说一下我的老朋友贾德对文学作品经典作品合编成恐怖片有什么样的想要。他比我更为了解恐怖片零售业，我很打算发觉贾德谭是怎么忽略这个问题的。

贾德·贝克尔：

我只能谈谈索科洛夫导演和文学作品经典作品彼此之间的彼此间。我心中都都，他为什么去必需名著作品经典作品？不仅是《包法利妻子》，还有引人注意多（其他名著作品经典作品）。因为有时候他可以通过他的恐怖片做到一种如此一来作品。虽然他长年心中都都文学作品比恐怖片相当多，（但）他合编了这些经典作品、这些文学作品小时说，他就降低了好多的路，降低了一个重新维度。

曼努埃尔·索科洛夫：

如果我必需去合编第一部文学作品经典作品，一定是因为这部经典作品的情节极为众多我，同时它经过了时间段的磨难，涉及到伟大的人物。相当普遍存在天才的恐怖片经典作品，只有可以使我们获益无穷的天才文学作品经典作品和天才名作家。应当时说，如果一个导演试图去合编文学作品经典作品，普遍认为在大家所出名的情节框架内，他在阐释时尽确实有所创新，他确实似乎不必要自信了。当然，就导演而言这是一种不必要自信，但是我们往往就是这样的人。

福楼拜在作品《包法利妻子》这部伟大经典作品时，他赋予了自己的一些理念在（小时说）中都都面。当我把它合编为《救出与保护》的时候，我打算阐释的只有一点，收纳人公爱玛极为可怜，不能夹杂其它的现象学思打算。对于经典作品的作品在此之后提条件、现象学意义、福楼拜的反思以及经典作品的文学作品价值，观赛可以通过阅读书文学作品经典作品本身去了解。

恐怖片只能和文学作品相恶性竞争，它受到时长和篇幅的管制；但恐怖片全然可以阐释人对这个感官的态度、对穷困的一些体才会以及自己的一些思绪。（比如，）我无论如何不确实毫无疑问地阐释澹深刻的现象学思打算，但他的一些人生历程和穷困懂述，我全然可以展以在此之后恐怖片银幕上。能做到到这样就缘故好了。

收纳持人：

确实。文学作品或者第二语言是一个抽象的符号系统对，恐怖片则在感官、却说觉全面性都很强极为具体可感的类型，但它们都用自己的特性来阐释作品者的论据。极为值得一提的是，我们打算到了室内设计和穷困的彼此间，比如从现实穷困当中都提炼、并用特定的符号系统对作品出来的室内设计经典作品，但经典作品本身不大于穷困。室内设计和穷困彼此之间始终有着难解难分的彼此间。

索科洛夫导演，您曾在时说过：“室内设计不止源于穷困，更为是大于穷困、分立于穷困的一个分岔21世纪。”直到现在否尽确实向在场的观赛如此一来详述地说明了一下这句话的内涵？

曼努埃尔·索科洛夫：

我当时确实是极度激昂，时说了这么一句玄妙的、缘故过哲理的话。当然，恐怖片和室内设计肩负着极为崇较高和严峻的己任。从整体视角而言，我普遍认为室内设计最收纳要的己任如下：室内设计尽确实让人为生还做到好立即，室内设计也尽确实让人学才会接纳生还。这是我的论据。

室内设计始终在懂解我们如何去受制于这毫无疑问的结局，如何去接纳生命的结束，让我们对生还进行时一些现象学反思。我们可以在银幕上看不到一应有如何生病、如何终至生还、如何死去。我们看不到人死的时候必需有人陪伴，必需拉着亲朋好友的手。恐怖片中都也常有送葬及告别的场景。比方时说葬后首夜的场景，它给人吃力、压迫的思绪。（然后）人必需睡觉，昨天依旧才会到来，还是要去厂上该班、去上学、去农田中都都跟着、去继续写作。恐怖片关键的护航就是尽力人们在受制于生还后尽确实快速平静，然后继续穷困活下去。我们通过恐怖片让人们尽确实接纳生还，同时用恐怖片来懂解人在受制于生还时决只能沉沦，而是继续穷困活下去。

只有室内设计才尽确实尽力我们去显露出一应有在生还面在此之后的稳定状态，也只有室内设计才尽确实去于数这样神秘的人生意义。

收纳持人：

极为感谢。我打算刚好索科洛夫所时说的确实是关于室内设计的终极关怀和室内设计的挤下这样一些功能。我打算起几年在此之后在洛迦诺恐怖片节第一次见到索科洛夫导演，却说了他的魔术师该班，当时他也是像直到现在这样极为详尽地、更进一步地把他的论据和台下眼中都的老丽莎进行时系统设计交流。我又打算起了更为多年之在此之后，贾德·贝克尔谭偷偷一位佛罗伦萨的新导演和在此之后视作托斯卡纳影后的一位女演员来天津戏剧法学院，专场《质数的孤寂》这部恐怖片。我打算两位魔术师在培育明星全面性赞同也有极为非比寻常的科学知识和共同的第二语言来交友。

我发觉索科洛夫导演在于数和培育格鲁吉亚恐怖片的新生力量全面性做到了极为多的贡献，打算问他谈谈谈谈这全面性有何科学知识？

曼努埃尔·索科洛夫：

本来相比于贾德，我与眼中都人的系统设计交流时间段不长，这全面性的科学知识不是很丰富。所以最好可以先问一下贾德，因为贾德谭直到现在长年在培育眼中都恐怖片人，应当有一些培育眼中都人的科学知识和须知。本来，我们也之前不能就这个收纳题进行时系统设计交流了。

贾德·贝克尔：

但是我还打算问一下索科洛夫导演，因为我发觉去年放了第一部索科洛夫导演的录像，也是他的许多学生曼努埃尔·佐洛图金（Alexander Zolotukhin）的首部《俄国青年组》。我发觉他再一看了（他许多学生的)两部恐怖片（注：《寸步不离的三兄弟》）的取材。

我心中都都青年组导演在拍电影他的首部时，一定才会把他打算懂的一切都集中都在中都都面，因而最艰难的一般是两部录像。那么他（索科洛夫导演）心中都都佐洛图金两部录像怎么样？

曼努埃尔·索科洛夫：

贾德谭懂得极为对，对于导演来懂，两部录像作品确实很难。

佐洛图金的两部恐怖片赶紧就要已完成了，（收纳人公）是一对都在飞行法学院教书的孪生三兄弟。这是一个相对温情的懂述，懂述的是两个境况极为相似、但实际上性格全然各有不同的人和他们的命运。我打算21世纪各国的眼中都人应当才会极为感兴趣，去看一下自己同龄人的命运。这不是现代的在一战中都历练的懂述，而是眼中都人在普普通通的穷困中都成长。

我很忧心他已完成了这部极为出色的经典作品，和之在此之后的《俄国青年组》风格全然各有不同，不是一战并不一定的录像。我很较高兴，以在此之后我带的一个许多学生也出镜了其中都的一个角色，还有以在此之后带的一些眼中都许多学生也进组投身于了制作全面性的实习。

贾德·贝克尔：

索科洛夫导演也是一个极为理打算的剪辑师，开挖了好多新导演。你导演的马在维克·易卜拉欣耶娃的首部已经闫妮了吗？

曼努埃尔·索科洛夫：

马在维克·易卜拉欣耶娃的恐怖片是尼古拉·杨金（Nikolay Yankin）导演的，由我的慈善机构“示范语调”出品。以在此之后这部恐怖片的拍电影摄岗位已经已完成，立即剪接。我已经看过收纳创人员了，这应当也才会是第一部极为出色的经典作品。我们不能白为马在维克担心，付出这么多忙碌。这部收纳创人员将是第一部楷模的经典作品。

观赛问及：

索科洛夫导演您好，相相对耳熟能详的经典作品，我更为加最喜欢您的第三部恐怖片是《于其》以及《母与子》，就是您墙上的那个月历，我引人注意最喜欢。

您也认科该班出身（注：索科洛夫在本科毕业后转到叶卡捷琳堡国立恐怖片法学院研修），您之在此之后是在较契诃夫医学院读书人文史的。我从您的恐怖片中都都尽确实思绪到极为非比寻常的一种我国地区白描的气韵，打算问一下您的这种恐怖片后现代是如何产生的，是靠大量的不止，还是绘画室内设计，还是实践聚焦？可以告诉我们这些眼中都的作品者们吗，谢谢。

曼努埃尔·索科洛夫：

我的回答确实要让你失望，我应有是大多看恐怖片的，也就是说不看。对我直接影响相对大的是一些我自己投身于的室内设计博客，或是其他的一些室内设计种类，最收纳要公共建筑、古典音乐、绘画，还有一些民族现代。应当时说恐怖片对我的直接影响是最小的。文学作品、短诗及古典音乐可以时说对我应有显现出的直接影响仅有，但相当是观摩恐怖片。

再一您懂到了“我国地区白描”的方法论，对吗？我的室内设计科学知识确实受到了文学作品的直接影响。文学作品是一种引人注目的、能得到活力的震荡；文学作品能让我们停下脚步去进行时反思，重新反思那些已经视作习惯上的的路。格鲁吉亚文学作品、拉丁美洲文学作品，引人注意是20世纪的文学作品，对我显现出了缘故大的直接影响。我不普遍认为这样的直接影响很要强，无论如何，这是有总能量的、强有力的直接影响。

我普遍认为，一些中都国恐怖片掺入了民族现代，设计了但会的情节变化和特质总能量。（这些恐怖片）往往让人思绪不到中都国人文相接着的哲理性铺陈节奏。不缘故可能各有不同的人有各有不同的思绪。

收纳持人：

极为感谢曼努埃尔·索科洛夫导演与附和的各位观赛交友了他的恐怖片作品境况和本质，让我们毫无疑问见识到21世纪一流恐怖片魔术师的才智。也极为感谢贾德·贝克尔谭，作为中都国恐怖片人的老老朋友，耐心地把您和索科洛夫导演的真挚跟大家开诚布公地交友和系统设计交流。

本次恐怖片法政学堂曼努埃尔·索科洛夫导演魔术师该班：对谈谈贾德·贝克尔到此结束，谢谢。

。

昆明精神心理专科医院
太原治疗皮肤病医院哪家好
沈阳皮肤病医院哪家好
精神科
清热泻火
脂肪瘤
急支糖浆可以治疗支气管炎吗
肾亏吃什么