“笨小孩”的奇迹抑或“本色想象”?

感——他所对抗的之均不是共党就是相比较天气，从开头的翻新一号机政策到台风、先到被违法炼金组织起来偷走零件，景浩要眼见的大都是必然很高的均部冲击。而他自身的处境，以及毫无疑问有幅度的新问题则被大大忽略了，先一留下的只有房租这一漂浮内层的所困境解读。姐姐景彤则基本带入只负责透过人性输出的应用软件配角，仅仅只不过缺席主要荒诞。

比方说，短片中所其他领袖人物的设计者尽管牵涉到包括三和众神、均地人员、炼油厂维权女工等本质扮相和社会上层面，但也都因在在努力工作童话故事的内核而流于内层，带入了一个个页面。与景浩景彤姊姊类似，其他领袖人物也在一个团队队确立之初就迅速地从社会生活场面中所被拔了出来，进入了好景炼油厂这一多少带点假定性的管理工作紧致。之后，大部分领袖人物彼此间的确立和变化也在这紧接著景中所引发，粉丝基本确实得知配角们的存活本质，领袖人物代表作品的本质蓝色也都被景浩一手确立的炼油厂所替代。得不到存活本质的配角们也得不到了社会生活质感，只能靠被“所困”在炼油厂内的领袖人物彼此间和人性连接起来来塑造领袖人物。而值得注意的是，所有领袖人物给与景浩的真诚也仅仅是无私而无后果的：梁叔可以有趣抛下福利院的白班管理工作，队员可以给景浩多开工钱，吕雉志的妻子也可以开着管理工作吊车来援助……自始因为配角的存活本质被暗藏了，这些真诚本该因为本质的太高不惜一切而显得珍贵，在短片中所的给与却过于有趣。

从创作相反，只不过能够理解这些原著的技术自始当性。在《我不是药神》中所其实也用到过类似的问题，只是被短片题材本身的特殊性所中所和了。但是，如果《紧接著·笨小孩》对草根社会生活的不可否认传达自始是立足于表现不完善的福利义务下个体存活的不较易，那么这些轻而较易举赋予的真诚丧失了短片的真正性，使得景浩作为小领袖人物的处境变得个人化、特殊化，可谓感到遗憾。尤为当短片开首，景浩以取得成功工业家的扮相先次用到在讲台而不禁都以公司职员的扮相椅子台下时，我们很难不消除“人性被剥削”的违和感。

诚然，《紧接著·笨小孩》是合格的春节方式则在励志喜剧片，而粉丝永远能够凉爽、想要和感动。但是，如果“紧接著”只能只能靠纯粹却失是不是人性彼此间来实现，“笨小孩”的叙述是否会无缘于做到周边地区中所产粉丝的对小领袖人物“咸鱼翻身”的本质生活，而都未盖住真正？

（作者为管理学博士、北京师范大学教师）

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