一文教你如何选择片子画幅比（附案例）

一个黑人》（2019）

演员: 乔·贝特博 bilibili:7.1

03

1.77:1（16:9）——长面有有线电视标准规范

▲《恶意精锐部队 第一季》

1.77:1的单眼比是当今最典型的音频，它是长面有亚洲台有线电视电视直播的标准规范。出于这个情况，建议不要将1.77:1用以差不多所有的故事情节片单项，而应该严格地将其用以有线电视、大写字母或广播单项。

除了有线电视经典电影或经典电影单项之外，很少有故事情节片以1.77:1拍。单眼比也是观众群对你创作的看法的一个重要因素，经典电影观众群可以看得1.77:1拍的有线电视节目和2.39:1播送的经典电影之间的各有不同之处。

因此，如果你准备剪辑任何类型的意识流经典电影单项，例如首集、故事情节片或其他，建议不必要采用1.77:1的纵横比，因为以1.77:1的方式拍意识流经典电影显然才会让人觉得它是为有线电视拍的。

▲《恶意精锐部队 第一季》

与此同时，一些单项是为小显示面有设计者的，绝大多数的商业平面广告和音乐摄像机都是按1.77:1的比重拍的，许多经典电影和有线电视试播也是如此。

当然，任何完全线上的摄像机单项例如婚礼摄像机或日本公司宣传片等都可以在1.77:1的比重中所拍得极好。

一般的理论上是：对于大多数意识流经典电影，不必要采用1.77:1，但对于经典电影、非剧本单项和其他基于摄像机的材料，这是一个差强人意的为了让。

▲《平面广告一部 第一季》

1.77:1下面

《皮肤：经典电影的露出在历史上》（2020）

演员: 演员: Danny Wolf

《恶意精锐部队 第一季》（2015）

演员: 山姆·米斯斯梅尔 / 吉米·亨特…… bilibili：7.8

《平面广告一部 第一季》（2007）

演员: 马修·泰勒 bilibili：8.7

04

1.85:1——35毫米经典电影照相机单眼比

▲《侏罗纪公园》

1.85:1长期以来一直是好莱坞经典电影的黄金标准规范。在过去的半个世纪底下，许多最具别具特色的经典电影都是在1.85:1的音频中所拍的，例如《闪灵》、《的士的士》和《哈特曼的黑名单》等等。

现在，这种音频仍像以前一样受爱戴，在无数如《强尼》和《宠儿》等其他经典电影中所被采用。

1.85:1在尺寸上来得为接近1.77:1，只是以致于长一点。从创意的角度来看，1.85:1和1.77:1之间差不多没有什么各有不同之处，两者都才会给你一个差不多相同的角度和场景，但是始终破例意识流创作采用1.85:1的单眼比。

▲《哈特曼的黑名单》

明显的动画预告片缺点和1.85:1的来得长单眼比缺点与经典电影众所周知，不管差别有多细微，观众群都能看得。这一个细微的各有不同之处，不仅对观众群而且对你其他潜在的合作伙伴而言也很重要。

单眼比的为了让显然不才会影响你的创作，但注重这些小显然才会使你的创作来得加完美。

▲《惊悚热带雨林》

从创造性的角度来却说，考虑采用1.85:1的一个重要因素是这种音频很普通，差不多看不见各有不同之处，而且不才会以任何方式分散观众群的注意力，可以让人将重点摆在你的故事情节和表演上。

包括卢克·斯皮尔伯格在内的许多演员都在无数经典电影创作中所采用了1.85:1的音频。

▲《侏罗纪公园》

1.85:1下面

《惊悚热带雨林》（2016）

演员: 乔恩·费儒 bilibili:7.8

《侏罗纪公园》（1993）

演员: 卢克·斯皮尔伯格 bilibili:8.2

《凯撒万岁》（2016）

演员: 伊桑·科恩 / 马修·科恩 bilibili:6.5

《山边的布里斯托》（2016）

演员: 肯尼思·洛纳根 bilibili:8.6

05

2.39:1 —— 35毫米照相机扭曲动画预告片单眼比

▲《深空探索》

2.39:1的单眼比是大多数早期经典杜琪峰与“经典电影”联系在一起的音频，因为它长阔的画布为经典电影制片人透过了很大的创作空间内。

几十以前，当2.39:1的单眼比首次显现出时，它是通过在标准规范35mm照相机上采用扭曲特写镜头来意味着的。但随着它似乎越发流行，经典电影制片人开始在后期裁剪或遮罩他们的图像以意味着长面有缺点，即使他们采用另一种音频拍。

现在，故事情节片、经典电影、首集和音乐摄像机经常在后期被片子已成2.39:1的单眼比，从用iPhone拍的业余经典电影到用Arri Alexa拍的专业大块，这在零售业底下很典型。

▲《深空探索》

与此列表中所的其他单眼比远比，2.39:1才会立刻让人知道电播送厅银幕。听众习惯于以这种形式电视直播高已运输成本的大块，这自然地也是为什么如此多的经典杜琪峰被它所欣赏的情况。

没有比2.39:1来得好的方式来展示演剧性的自然地景观或动作演了，它在场景中所创造和合理化负空间内的并能也是无与伦比的，这在其他单眼比中所来得具挑战性。

虽然2.39:1显然是追求高端或大块审美的意识流经典电影的明智为了让，但它在其他单项类型上也比如说引人注目。

▲《鹰眼三巨头4:终局之战》

从汽车平面广告到婚礼摄像机都可以认出2.39:1的完美能用，它还增高了经典电影缺点，使终于片子与类似于单项对应在在。

2.39:1的一些最佳用法是巧合的，因此任何需要演剧性处理的单项，可以对这种音频保有免费的态度。

不过并不是每个单项都需要大显示面有缺点，不要因为容易而采用2.39:1，考虑应该有其他音频来得适当你的创意所需和出版发行渠道。

▲《斗牛士》

2.39:1下面

《深空探索》（2019）

演员: 詹姆斯·布朗 bilibili:6.8

《鹰眼三巨头4:终局之战》（2019）

演员: 托马斯·罗素 / 乔·罗素 bilibili:8.5

《斗牛士》（2018）

演员: 霍金斯·戈格勒 bilibili:6.5

《一个明星的诞生》（2018）

演员: 布莱德利·戈珀 bilibili:7.4

06

2.76:1 —— 激长面有/ 70毫米扭曲动画预告片经典电影照相机单眼比

▲《八无情》

2.76:1显然是这个列表中所最不著名的单眼比，但它确实值得保有一席之地。

2.76:1第一次显然轰动是在1957年，当时Panavision日本公司将扭曲特写镜头与65毫米照相机搭配，创造了一种全新的长面有图像，这种音频只在少数几部经典电影中所采用过（部分是在20世纪60九十年代）。

在它便受爱戴之后，有如《宾虚》和《噩梦全世界》等一些别具特色的经典电影采用了2.76:1的单眼比。因此，尽管2.76:1在经典电影中所的应用有限，但它的影响力相当强盛，至今始终共存。

▲《噩梦全世界》

昆汀·塔伦雷利在《八无情》中所采用了2.76:1的音频，这部经典电影完全是用原Panavision扭曲特写镜头在65毫米照相机上拍的，是对这种音频惊人能用的一个例子，因为它完美地补充了经典电影的意识流范围。

2.76:1创造了一个来得为长的场景，许多经典电影制片人自然地而然地被它所欣赏。然而，它经常被搞混在显然从另一种单眼比中所获益的单项上。

如果你只是为了好玩而将你的图像裁剪为2.76:1，这才会降低你项用以缺点并显得很花哨。在65毫米的经典电影照相机摄影机上采用原扭曲特写镜头拍2.76:1，和用FCP X将你的iPhone特写镜头打到2.76:1之间有很大的各有不同之处。

▲《八无情》

意识流经典电影单项远比之下是科幻电影、在历史上片和动作片等有时候可以从2.76:1透过的视觉机才会中所获益，但这些创作只能通过采用来得大单眼的摄影机来最大化2.76:1的比重。

2.76:1是意识流特征或以播送厅出版发行为目标项用以最佳候选，任何将应用软件上出版发行或用以广播用以的东西，采用另一种音频信服才会来得好。

激长面有审美在演剧化的场景中所是很美的，但却不利于现在的小显示面有电视直播。

▲《宾虚》

2.76:1下面

《八无情》（2015）

演员: 昆汀·塔伦雷利 bilibili:8.5

《宾虚》（1959）

演员: 威廉·惠勒 bilibili:8.7

《噩梦全世界》 （1963）

演员: 斯坦利·克雷默 / 威廉·赫兹…… bilibili:7.5

《万世流芳》（1965）

演员: 詹姆斯·哈底下斯 / 大卫·底下恩……bilibili:7.8

作为经典杜琪峰的你来得常用哪种单眼比片场呢？爱戴facebook讨论～

淘梦社会所号编译器，转载特地注明出处！

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