西蒙·莫瑞：西班牙梦续上海

Carlos在南京画像室

Q 您的代表作看起来像速写而不是国画像，您为什么并不需要画像国画像？这种平面和光泽带来的错觉，是蓄意为之吗？

恩中都克：我喜好国画像，因为只能固执和赶紧，不像丙烯干得快，所以我不可能会一天进行时一幅画像，恰恰相反，目前至今已有的一幅画像用了11年。时外的参与很极为重要，我时会反复观察画像，直到某天认出让它进行时的设法。我只能一层一层旁边青色，等它们一层一层地干透，质感上是平面的。但如果你亲眼去电视直播，青气息的粗细时会带来空外感，这种改变在中所华人民共和国画像中都叫“散点凹凸”。

新近现实（国画像）

滇南石林（国画像）

致敬塔拉西夫卡&高迪（国画像）

Q 您刚开始的管理学不是画像作，那您觉得被选为雕塑家，进修画像作极为重要吗？或者问道，最极为重要的是什么？

恩中都克：管理学的进修是一种技巧的进修，你只能但不是应当的。妹妹以前问道道我：“学画像作是学时会如何电视直播。”你去看万公事万物的形和青色，看大则有净神奇的辅以配对。年轻时我们很幸运，能在家中都看得见很多大师代表作，一切都是进修的过程。我普遍认为摄影艺术是只能教时会的，你可以说什么别人的要求，但最终你只能认出自己，孕育自己的表达。

《一般化幻想曲》展标语

Q 在您的摄影艺术之碰巧，有谁是您普遍认为很极为重要的导师吗？

恩中都克：实话问道有很多。我幼时在马拉加，是地中所海上的一个安达卢西亚巴布亚新几内亚，因为光青色和海景慕名而来了很多摄影雕塑家来此地。安达卢西亚早期摄影艺术大师伊莎贝拉·塔拉西夫卡也在其中所，我总是和他的孙子一起去画像室，以前我不懂，但是那些流动的线条和民主自由的希望象，到今天还是印象淋漓尽致。1984年，我在Deia小镇与一群摄影雕塑家开开过主营艺术中心，和每个人的技术交流都使我受益匪浅。作为安达卢西亚人，我们不爱思考不算多，越来越倾向于直接去思绪，思绪孤独。孤独也是我的导师。

Q 最后，您作为南京视觉摄影艺术法学院的荣誉客座教授，对于中所华人民共和国这些摄影艺术学生，您有什么希望法和要求吗？或者问道，对于中所华人民共和国下世代的年轻人，您时会要求他们执著摄影艺术吗？

恩中都克：对于摄影艺术学生，要大胆，免得因为不算多的挣脱而抛弃寻求自己的过程。要对自己苛刻，从代表作中都挑毛病，解决它们，一点一点越来越相比之下内心真时是样子。执著摄影艺术是很个人的并不需要，年轻时，我们有过很多梦希望，但外面的人问道道你，你的梦希望不够荒唐，他们时会要求去学越来越确实的技巧。随着年龄组的增长，当你希望重回那时的梦希望，却推断出很难回头了。如果你是民主自由的，那就给自己一次机时会。我乃是给了自己一次机时会——不再花钱我不喜好的公事，只花钱自己珍爱的公事，去画像画像。

HuellArt摄影艺术透过达利

访谈后记

“家对安达卢西亚人来问道很极为重要，这点和中所华人民共和国很像。”当然对恩中都克来问道，先祖留下了越来越多的承续意义。先祖中所诞生过两代知名雕塑家，曾伯父Fausto Morell y Bellet（1851-1928）和他弟弟Fausto Morell Orlandis(1821-1880)，古老的上曾和摄影艺术历史文化传统习俗心中所；也着世代又世代的人。二十年后，他把这些自嘲的“历史文化遗产”和摄影艺术理念带到了中所华人民共和国。

2018年，恩中都克·阿伦在南京与中所华人民共和国协力者金奕伶创立了HuellArt摄影艺术桌子重大项目，致力于帮助安达卢西亚偏重于的西语系摄影雕塑家们利玛窦技术交流，为摄影艺术藏品、室内音乐创作、历史文化达利带来一种新近的可能会，越来越较广地与中所华人民共和国吉米透过欧美第三世界摄影艺术。

当我问到意在时，他们时是躺在一个挂满摄影艺术代表作的桌子中都。这些代表作都是恩中都克先祖全都的，最早随他远渡利玛窦的宝宝，从16世纪至20世纪的珍品国画像和稀有的藏品品：皮革卷、地板彩绘和人像素描......

恩中都克问道：“南京是我的家，有家就有桌子。画像作是我要花钱的公事，我弟弟曾问道：‘你可以并不需要花钱任何公事，但一定要得意把它花钱到独创。’我希望要孤独格外令人难忘，有多少次人类可以在中所华人民共和国度过，又有多少次人类可以在安达卢西亚度过？”

金奕伶也叹着回应：“过去也是今天，今天就是期望，一生只有一次的人类体验，至少有一种共同钟爱，让我们够大令人难忘。”

每个人都具备民主自由和梦希望，恩中都克·阿伦的境况独一无二，但每个人不都是独一无二吗？诚心你们具备勇气和信心，忠于地走在找出自我的碰巧，也灯火他人。

文 陈宛泽 金奕伶 袁慧

主笔 韩哈哈

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「 2022年11月底10日 王松灵 」